La nuova poesia ci svela la nuova mondità del mondo
Una poesia di Giorgio Linguaglossa
da Risposta del Signor Cogito di prossima pubblicazione
Wartezimmer
Tre squali nuotano nella piscina.
Tre murene nuotano nella piscina.
Un dado rotola sul tavolo.
Una clessidra è assorta sul tavolo.
Wartezimmer, musica da dessert, un tintinnio.
Sipario. Fa ingresso Mimoza Ahmeti
l’amante di Sesto Empirico
vestita da Wanda Osiris, piume e pennacchi…
Entra una crossdresser con altissimi trampoli ai piedi,
ed esce dalla cornice.
[…]
Tre Signore dal lungo collo
osservano attraverso la porta semichiusa
alla parete un nudo femminile che accoglie
gli ospiti del sonno.
Un uccello di fuoco si spegne e diventa cenere.
Entra la redingote del Signor K.
che si adagia sulle spalle del Signor K.
si soffia il naso con rumore.
[…]
Entra un viaggiatore che ha perso la coincidenza
del treno per Vladivostok.
Un telefono nero da muro dal lungo collo nero di gomma
con i fili staccati.
Una tigre che non c’è, sbadiglia.
Una Signora si ripassa il rossetto sulle labbra.
Due poesie di Mario M. Gabriele
da Registro di bordo di prossima pubblicazione
8
Hai lasciato la dimora e il Grande Gatsby
con gli oggetti che non ti parlano più.
L’anticiclone mise in pausa l’ira dell’inverno
senza passare sulle cime dell’Adamello.
Giorni si susseguono nel ritmo dell’hukulele.
Uno verrà col fiordaliso in bocca.
Buona parte dell’anno è passata
senza effrazioni sulla pelle.
Al Biffi Hotel rimanemmo
per conoscere la varietà dell’Essere.
Ora pensi a dicembre
segnando le date da riesumare
I vestiti autunnali
li abbiamo lasciati ai ragazzi del Bahrain.
Mister Wood agita mente e anima,
non sopporta i Concerti Brandeburghesi.
Torniamo in superficie
col rumore di fondo dopo Quickly Aging Here.
Dura il mese bisestile.
Barkeley canta Crazy.
9
Abbiamo percorso tornanti e strade
con avvisi di stay away.
Nel vecchio motel ci sono stati incontri
di creative writing con poeti underground.
Si inasprisce l’aria di mele guaste.
Gli occhi della signora Rowinda non incantano più.
Le distanze non sono mai parallele,
neanche a leggere Postkarten.
Qualcuno ricordò
le riflessioni spirituali di Etty Hillesum.
E’ rimasta in giacenza la lettera da Wiesbaden
con il domicilio sbagliato.
Dal balcone il panorama si è ristretto.
Ci dividiamo l’Inferno e il Paradiso.
Carissimo John, il bulldog è sulle tracce
dell’infanzia perduta.
Benn disse di aver letto Peter Russell
e che alcuni versi gli erano rimasti nella mente:
–La mia cara moglie, Lucimnia,
è stata a lungo, in segreto, una cristiana-.
Karinova soffre di beta amiloide.
Gira il mondo con i pensieri-rondinelle.
Una poesia inedita di Lucio Mayoor Tosi
Ecco nel cielo scomparire uno stormo di uccelli.
Il maresciallo delle allodole capì all’istante
che quello sarebbe stato il suo destino. Vedere solo
il desiderato. Non esattamente un lavoro da spie.
Non esattamente. Al di sotto, sulla terra, dove non c’è nulla,
a parte quel che se ne dice. Dopo tempeste di sale, guerre
già nella perfetta Grecia; via vai di gente mai più vista.
Come morti. Non ci si affeziona.
Rimane ancora molto spazio libero e profondo al centro
della via. Per morti ingloriose. Ma lo sono tutte.
A volte ci si appoggia all’aria. Perché il resto infelice
sta per mettersi a piangere. Così scrive il compositore:
“Virgole al tramonto”, concerto con ascolto.
Per credenze del passato. E “Ancora sognanti”.
Giorgio Linguaglossa
Una Glossa. A proposito del «dicibile» e dell’«indicibile»
Ritorno al problema che considero centrale per una riflessione sulla «nuova poesia», il problema ineludibile, il problema dei problemi, l’indicibile nel linguaggio e, quindi, nella poesia. La questione non è affatto di poco conto, anzi la considero centrale.
Per esempio, nelle poesie come quelle postate alcuni giorni addietro, di Franco Marcoaldi e di Valerio Magrelli ma anche di Maurizio Cucchi, noi traiamo piacere nello scoprire che il «detto», l’«onoma», corrisponde perfettamente alla «res». Le poesie di Marcoaldi, di Magrelli, di Cucchi riescono piacevoli ma non ci sorprendono, non ci scuotono con una nuova significazione in quanto interamente significate, esplicitate, e, proprio per questo, si fermano al «detto» delle «cose», a quello che sappiamo già intorno ad esse. Lì le «cose» sono compiutamente indicate, la poesia di questi autori si arresta al «dicibile», al già detto, tutto ciò che viene detto risulta perfettamente indicato, riesce comprensibile, già significato. Il messaggio, una volta giunto a destinazione, viene automaticamente archiviato nel già significato e posto nel dimenticatoio della comprensione.
Se prendiamo, ad esempio, una poesia della nuova ontologia estetica, ci troviamo davanti al tentativo di forzare al massimo grado le porte del «dicibile» per sondare la dimensione dell’«indicibile». Se avete la bontà e la pazienza ad esempio di leggere una mia poesia, «Il bacio è la tomba di Dio», già dalle prime righe siamo proiettati in una situazione ultronea: una «Torre» immersa nella neve (l’immagine mi è stata suggerita dalla fotografia di Evgenia Arbugaeva); la torre reca una scrittura sopra la porta d’ingresso, misteriosa e terrifica. Quella scritta è la chiave di violino che apre una partitura: si apre una dimensione ultronea nella quale il lettore abita una «questità di cose» poste da un punto di vista inusuale ma non impossibile, una situazione-questità che chiunque di noi avrebbe potuto esperire nella propria esistenza.
«La nuova questità delle cose» per essere nominata richiede un nuovo linguaggio poetico. I continui salti spazio-temporali, l’apparizione in presenza di personaggi storici (Wagner, List) o inventati, le voci esterne e le voci interne che confliggono, insomma, tutta l’architettura complessiva delle voci che intervengono nel testo, tutte queste «cose» formano una «questità di cose», ci dicono che siamo in presenza di una situazione «indicibile» che richiede un modo di dire dell’«indicibile». E allora, il primo pensiero è stato pensare una poesia che ponesse una «situazione delle cose», che potesse essere detta tramite un quid di «indicibile» non presente nella tradizione della poesia italiana del novecento. E allora occorreva andarsi a costruire una nuova ontologia estetica che creasse un nuovo utilizzo della sintassi e della grammatica, un diverso impiego della iconologia.
Voglio dire che una tale «questità di cose» come quella esposta nella poesia della nuova ontologia estetica non sarebbe stata possibile mediante il linguaggio referenziale che va di moda oggi in poesia, dei Marcoaldi-Magrelli-Cucchi, sarebbe occorso un ben altro concetto ed impiego del linguaggio poetico: pensare il linguaggio poetico come portatore di una entità di significazione «indicibile», in grado di illuminare, appunto, il lato in ombra delle cose. Continua a leggere
L'Ombra delle Parole Rivista Letteraria Internazionale 