Flavio Almerighi è nato a Faenza il 21 gennaio 1959. Sue le raccolte di poesia Allegro Improvviso (Ibiskos 1999), Vie di Fuga (Aletti, 2002), Amori al tempo del Nasdaq (Aletti 2003), Coscienze di mulini a vento (Gabrieli 2007), durante il dopocristo (Tempo al Libro 2008), qui è Lontano (Tempo al Libro, 2010), Voce dei miei occhi (Fermenti, 2011) Procellaria (Fermenti, 2013), Caleranno i Vandali (Samuele, 2016). Alcuni suoi lavori sono stati pubblicati da prestigiose riviste di cultura/letteratura (Foglio Clandestino, Prospektiva, Tratti).
Giacomo Costa, città immaginaria
Commento impolitico di Giorgio Linguaglossa
Nella poesia di Flavio Almerighi la tradizionale struttura gerarchica dei parametri compositivi (la concatenazione paratattica, quella ipotattica, la metafora, la metonimia, il parlato, il ready made, il commento, il discorso, il meta discorso etc.) che pone al primo posto per importanza, ad esempio, il «parlato» e che relega a un ruolo secondario tutto il resto, va a farsi benedire. Ad esempio, l’intensità e il timbro delle parole e dei polinomi frastici, vengono messi in un piano subordinato. In questo concetto di strutturazione gerarchica degli elementi compositivi non ha importanza quale parola debba essere pronunciata, né la sua concatenazione o la sua posizione nella frase, né la sua durata (se sia cioè breve o lunga o in un qualsiasi rapporto temporale con un’altra parola), o il suo significato; ad avere importanza è invece il suo aspetto di sorpresa, il suo aspetto filmico, la sua collocazione registrica all’interno della composizione e, soprattutto, il suo attacco, che dev’essere, per così dire, privo di origine e di nesso causale. Tipico è l’incipit della poesia di apertura del volume, con la sua dinamica minimale, ai limiti del non sense della prosa, ai limiti della battuta di spirito, del casuale, dell’involontario. Infatti, grande ruolo riveste in questo tipo di poesia il senso dell’humour, la battuta di spirito, la fumisteria fine a se stessa e il sarcasmo che, come una macchina celibe, gira a vuoto in un tempo vuoto e in uno spazio anch’esso sostanzialmente vuoto.
Ecco, direi che tutta questa impalcatura registica serve ad individuare il «vuoto» della condizione umana.
Di sette mattine
cinque sono sbagliate
due superflue.
Questa caratteristica stilistica costituisce una dichiarazione di poetica e di estetica estremamente significativa. Si tratta, in sostanza, di concepire la composizione poetica secondo la sequenza tipica dell’illogismo, cioè di quel procedimento che ha l’apparenza di voler significare un discorso causale ordinato, ed invece ne ha uno illogico e disordinato, frastagliato. In questa procedura compositiva, il dettaglio e il frammento assumono una connotazione particolarmente privilegiata a discapito dell’effetto macroscopico all’interno della composizione. Le componenti elementari del linguaggio poetico sono le parole, ma dislocate in modo che esse non siano più significanti, non poggino su significanti musicali, quanto invece rinunciano a qualsiasi forma di orchestrazione semantica e semasiologica o sinfonica. Anche la struttura metrica incardinata sul verso breve è funzionale alla esigenza di non offrire respiro al lettore, che viene condotto per mano da una improprietà all’altra, da un disformismo all’altro, direi senza tregua, senza fornirgli alibi. Si ha una netta ripulsa per la costruzione d’insieme per movimenti sintattici consequenziali, quanto invece un riconoscimento, una presa d’atto della costituzione per segmenti e per differenze tra i segmenti della composizione poetica. Con quel che ne segue nei confronti dei riflessi della musicalità che diviene atonale, spezzata, a singhiozzo, «dodecafonica» quasi, con quei respiri stretti e chiusi e, spesso anche claustrofobici, incidentati, accidentati forniti dal verso breve.
Si può parlare di espressionismo distratto (cioè con delle distrazioni, dei lapsus, delle obliterazioni, dei tic), là dove si intendono gli effetti della poesia come affini alla performance logologica. Possiamo dire che la mancanza di una dimensione progettuale è tipica di questo tipo di poesia che vive nell’esecuzione del momento, nella attimità del compositore e del lettore, in questa coniunctio impossibile e incredibile. Poesia tipicamente moderna, che fa uso del montaggio, dei relè, delle valvole, degli scambi, che ha saputo apprendere e mettere a frutto la lezione della pubblicità, delle scritture e delle immagini mediatiche che oggi ci invadono in ogni dove in modo parossistico e nervoso. Poesia fatta di filamenti dendroidi, ricca di elettricità che percorre circuiti elettrici imprevedibili.
Flavio Almerighi
Flavio Almerighi
CAlERANNo I vANdAlI
lE PARolE CAMBIANo
C’è ancora il suono, ma la causa del suono non c’è più.
Osip Mandel’stam
Di sette mattine
.
di sette mattine
cinque sono sbagliate
due superflue.
dai pomeriggi infiniti
al presente col fiato corto,
Auschwitz è più essenziale
il sud america un’illusione.
la sera grandina pietre dure,
si deve assecondare
l’arte da ergastolano,
attinge sonno
da programmi in replica.
Parole molto importanti
Gentile signore, sono state
dette parole molto importanti
su declino e ideologia
mentre preti addestrati
spandono unicamente vanità,
l’indirizzano ebbri di strazio
a noi, naufraghi come siamo
di un battello immenso
invasi, sicuri di non tornare.
Certo non le chiedo come
il sonno di Dio generi religioni notti vigili e dogmi secondari.
Caro signore,
questo parco è sole entrate
dove anni vegliano
l’ombra rimasta sotto i piedi.
Un giorno qui
saranno altre strade
senza asilo, esito,
speranze fresche di divorzio.
Rimanga incupito allora,
osservi il suo presepio
ridursi a nucleo orfanile
di sorprendente longevità.
.
La domenica
Papà ha preso la paga,
è andato al cimitero
per sentirsi solo, e io
non ho fatto i compiti.
Mi lascio qui, vuota
in cerca del passaggio
e del primo piede
da mettere fuori.
La mia domenica
torna a casa presto
dopo una sosta, prima
di rifare la settimana.
.
Caleranno i Vandali
Niente fuga in ferrovia,
nessun distanziarsi in autobus
schiacciati senza intimità
dentro tripudi d’indifferenza,
dove cortili più che brevi
scordano poche soffitte rosse.
Caleranno i Vandali
pochi e male armati
spaventati cederanno
al ritardo che li acceca,
scagliati già supini
dai mari alla Penisola.
Noi dietro il vetro in utopie,
ogni cosa non va bene
qualche idea da collezione
nasce morta, già rubata
paia di ciabatte all’ombra
di vecchie colonie estive,
caleranno i Vandali,
gli Unni sono già qui.
.
Memorie di un pulitore di carrozze
sabato,
il sacco nero pesa vuoto
come la notte intorno,
trovo inutile controllare l’ora
come qualche raro viaggiatore
fa con l’unica voglia di partire
senza dire dove scenderà
le tendine ferme
divaricate poco più chiare
la stagione infinita,
io non godo le stelle
all’uscita prendo un po’ d’aria
prima di un’altra vettura
l’ultima parte per prima,
debbo smontare in fretta
non mi armo, me ne andrò
con la mia raccolta
di vuoti a perdere.
I bambini dormono
offesi perché nati,
sono qui e immagino
che non è finita,
l’anima nel sacco nero
conserva leggerezza
sotto le spalle indolenzite.
.
CANTo lA MoRTE SPACCATA
a Uwe Gressmann
gli animali prendono terra
gli uomini sempiterni cappotti,
se volete ripassare l’inedito
rivolgetevi altrove
io non canto fiordalisi, ma una spiaggia
di profondità estreme
perduta nel sotto sopra
di chi è smarrito
da sempre, ovunque
senza nome tace,
canto la morte spaccata
paradosso di luminosità,
la guardia al labirinto
difende il foglio
compete col vento
grande il bisogno
di piccoli uomini
coi cappotti finiti,
giacinti non fiordalisi,
anime che porto addosso
.
Di tutti i ricordi che ti ho dato
Alla mia età si diventa orfani
dei figli, ma
di tutti i ricordi che ti ho dato
terrei per noi quell’eroe di guerra,
Onestini mi sembra si chiamasse,
morto di spagnola nel Ventuno,
la sua edicola dimenticata accesa
incubava tuorli di passero,
tu li vedevi vivi, curiosa salivi
a osservare i becchi aperti e muti
nel via vai infinito della fame
del bisogno di mettere piume
avere voce e diventare cattivi.
Al tuo ritorno erano ripartiti.
.
Persone
Chiudo casa.
Chiudo gli occhi per poter dormire
non ascoltare più,
dimenticare persone in caduta libera,
il rumore quando muoiono
stampate tra le strisce pedonali,
tutte vicine
non s’incontrano mai.
Malta is more, titola
l’autobus mentre schiocca baci.
I palazzoni seccature olimpiche
spuntate senza radici o perché,
illuminati fino al mattino dopo
spenti, smarriti
occhi senza scelta
chiusi, adulti, ignari di ogni progetto
oltre un bel viso assopito senza sonno
strano dimenticare
poi capire
.
Le proprietà del naufrago
Forse tutto nacque
da un bel silenzio
inaccessibile
a quest’ora di sera,
biografie in rassegna
diventate burrasca,
l’aria sorseggia
punti e virgola, atlanti
paesaggi con edera
sfilati a un poema,
pegno d’amore dal disperso
che ha scelto.
le proprietà del naufrago,
preamboli d’impronte
usciti dall’universo,
dove saranno adesso
dimenticate, nascoste
ma noi siamo qui
non so per quale insulto,
né per quale ragione
è presto per dormire
troppo tardi per vegliare1.
diabolik-eva-kant Roy Lichtenstein
Storie per adulti
Se ne andò in bianco
lasciando Piazzola sul Brenta
al proprio destino
in multiproprietà
portò poche cose,
oltre lo spazio nelle mani
teneva poco più di un incipit,
e i suoi non chiesero
dove stesse andando.
Nei momenti di stallo
sparire di colpo
evita problemi peggiori,
rende libero chi soppesa
il proprio bilancio
dentro un’aula di giustizia,
all’inutile pareggio
della dea bendata
preferì una sigaretta.
Dicono abbia perduto i capelli
non abbia più seno
siano solo chiacchiere.
In realtà
non se n’è mai andata,
fa la cameriera
cambia l’armadio
ogni stagione
non può avere figli,
quando rientra a sera
chiude in fretta la porta
e non da confidenza.
.
TERRA dI NESSUNo
.
chi non ha cuore se lo cerchi in pancia
nei trattati di pace a condizioni scorsoie,
tu non sai ma tra cacciatore e cercatore
la differenza è l’arma.
Contro gli abusi tenacia
armata di bombe difettate,
l’avanzare continuo frittura per mitragliatrici:
mille chilometri da casa
pesano tutti, ogni centimetro.
li prenderemo a sassate dalla terra di nessuno
anche il nemico è un uomo,
accatastando più vittime sul tavolo della pace
approfondiremo fosse in quiete,
doline durante la pioggia,
mentre il nemico distribuisce
una razione supplementare.
Signor Tenente mi scriva a casa,
dica che porto le mie ossa con orgoglio,
sto bene come penso di loro
poi venne la spagnola
L'Ombra delle Parole Rivista Letteraria Internazionale 
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L’ha ribloggato su almerighi.
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Caro Flavio, circa la presenza degli Unni, e l’imminente calata dei Vandali, credo che siamo tutti d’accordo.Però non voglio condividere un verso: “I bambini dormono/offesi perchè nati”(anche se verso bellissimo). I bambini sono ignari dell’orrore che già li circonda, ma sono già pronti ad affrontarlo.”Dio non ci mandi quello che possiamo sopportare”,dice un proverbio indiano.I bambini sono pronti a sopportare.
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Parafrasando un noto film, la poesia di Almerighi è come una scatola di cioccolatini, non sai mai quello che ti capita. E quindi è un gioco divertente e avventuroso, perché Almerighi non ha paura di scrivere anche versi brutti pur di azzeccarne alcuni belli. Non è noioso. Ha il coraggio di rischiare, di mischiare il serio e il comico, il surreale alla tristezza odierna, il brutto e il bello, l’imbarbarimento e l’arte cesellata.
Un saluto.
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Almerighi registra la vita, e la riflette nella sua poesia, in un gioco mai noioso tra langue e parole, così come la vita si presenta, così com’essa è.
E non come vorremmo ch’essa fosse.. Del resto, chi può negare che i padri
sono orfani dei figli.
Gino Rago
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Ci sono in queste due poesie, alcuni momenti di riflessione e di forte energia critica che si concretizzano come in questi brevi versi:”I bambini dormono / offesi perché nati./ E che aprono il fascicolo delle colpe esistenziali, immettendosi in un maledettismo universale, che non ha sbocchi salvifici o metafisici. E’ la particolare osservazione critica concepita con un montaggio sapiente di pochissimi elementi mobili, interscambiabili e dislocati nell’espansione di un discorso sintetico, fulminante, dove la parola è essenziale e sintesi di un concretismo reale.e di perentorietà espressiva, in cui anche la forma chiusa del linguaggio ha una spinta in avanti verso il contatto fluido con il lettore.
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scusatemi per il becerume della voce di quella politicantessa che si sente. Uno spot pubblicitario degno del suo quoziente intellettivo.
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Delle poesie di Flavio Almerighi mi conquistano le atmosfere, a volte in esordio rarefatte, e che poi d’improvviso fioriscono di parole che offrono a chi legge spunti di lettura molteplici e diversi. Innesti rapidi di immagini danno origine a visioni intense, in un gioco di vuoti, pieni di tutto quel che serve e sapidi, come in (queste le mie poesie preferite) “La domenica”, in “Memorie di un pulitore di carrozze”, in “Di tutti i ricordi che ti ho dato” e in “Storie per adulti”.
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Il discepolo:
– Alla poesia “Storie per adulti”, d’improvviso mi sono visto seduto alla veranda di un bar di Rimini: c’era luna piena, io l’ascoltavo volentieri ma senza sforzarmi troppo; a tratti pensando divertito che stesse parlando a vanvera.
Quindi mi sono sentito rilassato.
Il maestro:
– Penso sinceramente che il poeta Almerighi sia a un passo dall’essere tra i migliori nella poesia moderna italiana. Purché se ne tenga stilisticamente alla larga, come non mi sembra stia ancora facendo del tutto. Per il resto scriva quel che gli pare, mal che vada darebbe una bella lezione di libertà a tutti quanti.
Buon lavoro.
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Ho acquistato il volume: “Caleranno i Vandali” e ora credo di sapere quello che mi è dato di trovare nelle poesie di Flavio Almerighi. Innanzitutto un modo arguto, direi saggio, di rapportarsi con la realtà mediante una scrittura fresca, schietta, attuale, vista in funzione della ricerca della verità. Un discorso poetico complesso senza dispersioni, parole ridondanti o eccessive. Seguendo talvolta il suo blog amArgine come sempre ho notato che in Almerighi i momenti creativi non si lasciano desiderare, sono molto frequenti, frequentissimi, quasi abituali. Continuamente sorretto da tale illuminazione sa cogliere infiniti aspetti delle cose del mondo in un’ampia varietà tematica, e lo fa con disinvoltura senza neanche dover cambiare più di tanto l’abito mentale. Credo che il lettore faccia presto a scoprirne l’anima, ad accordare attendibilità ad un tale poeta seguendolo con fiducia durante il suo incessante annotare poetico.
Ubaldo de Robertis
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Come ho avuto modo di dire in privato a Flavio Almerighi, ciò che mi colpisce di lui è l’innocenza o, se vogliamo, la sua disponibilità al confronto diretto, leale, tante volte manifestato sul blog. La premessa vale in ragione anche delle poesie di questa sua ultima fatica. Poesie che hanno gli spazi di luoghi urbani, voci e suoni del vissuto, memorie e aspirazioni di un uomo non pago di se stesso, ma neanche della storia fatta dagli uomini.
Spazi e suoni per riflettere.
Due versi, forse uno e mezzo soltanto, tra altri che preferisco (il che, non mi sembra poco):
qualche idea da collezione
nasce morta
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AFORISMA: L’innocenza dell’eslege. Ogni eslege è innocente ma non ogni innocente è eslege.
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Sono certa che questi versi di Almerighi sarebbero stati letti con grande interesse da Karl Krauss, maestro dell’aforisma. In un certo senso il suo stile si aggancia alla scrittura aforismatica, alla frammentarietà (come è stato detto) a quella che Adorno chiamava “logica della disgregazione”.
Questa scrittura è un sistema aperto, dinamico, estemporaneo, libero da pregiudizi estetici o poetici che presuppone un rapporto rischioso con le parole ma il poeta è esperto… tra freddure e illuminazioni non solo evita ogni cedimento di noia o assuefazione nel lettore ma invita a sbirciare al di là del verso, a capovolgerlo…Complimenti
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Ringrazio sentitamente il blog e la sua anima Giorgio Linguaglossa, così come ringrazio ogni commentatore per aver posto in risalto l’aspetto del libro che più lo ha colpito. Io stesso molti di questi particolari non li avevo notati. Grazie di cuore per le letture e per i piani di ascolto di ognuno di voi.
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Semplice, se volete superficiale – il mio commento, ovvio, non i testi di Almerighi – : se parte dell’efficacia di una poesia si misura nei segni concreti che incide nel lettore, questi di Almerighi sono componimenti estremamente efficaci. Non c’è fumo, ma solida sostanza.
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Pingback: Samuele Editore
un sentito ringraziamento ad Alessandro Canzian di Samuele Editore, a Rosa Pierno per la prefazione, a Gabriella Kuferzin per l’immagine di copertina.
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da ritardata commento (?) in ritardo
la poesia che racconta (e che ha nobilissime origini, nel nostro sventurato paese) mi piace quando è poesia
quella di Flavio Almerighi è poesia (dire perché dei versi siano poesia, e altri no, ormai non mi sembra più importante – la poesia è o non è, c’è poco da argomentare)
sono poesie che andrebbero raccontate, appunto, lette ad alta voce (come tutta la poesia vera, peraltro, ma quella “racconto” ancora di più)
“C’è ancora il suono, ma la causa del suono non c’è più.” – questo è il punto, formale e sostanziale
spero un giorno di ascoltarle ad alta voce, queste poesie
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Ballate d’umanità , ballate di drammi umani, “biografie in rassegna/diventate burrasca”. Il settenario come metro interiore nelle corde del Poeta, l’eleganza della struttura sintattica, un’ironia sottile e velata di tristezza, rendono questa ultima prova credibile e di valore.
GP
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L’ha ribloggato su RIDONDANZEe ha commentato:
…in ultimo arrivai,,,
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belle poesie, bravo Flavio. Rispetto a tanta immondizia che gira, specie ai piani alti, come si diceva nei commenti precedenti, anche mantenendo una certa fermezza versificatoria, e dunque una “sanità”, in queste poesie ci vedo la “santità”, pure, di rischiare. Un caro saluto
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